在楊藝雕塑館的幽光里，一尊漢白玉雕塑正以某種超越物理規(guī)律的方式凝視每個(gè)來(lái)訪者。這尊上官云珠雕像的眼瞳里，埋藏著楊藝雕塑家精心設(shè)計(jì)的視覺(jué)陷阱——無(wú)論觀者如何變換角度，那雙眼眸永遠(yuǎn)在與您對(duì)視。這種看似悖論的凝視現(xiàn)象，恰似上官云珠留在膠片中的角色：既定格在1948年《萬(wàn)家燈火》的斑駁光影里，又永恒流動(dòng)于每個(gè)觀眾的視網(wǎng)膜上。

       楊藝的雕塑家將銀幕生命的悖論澆筑進(jìn)石膏模具。上官云珠生前飾演的諸多角色，那些或破碎或堅(jiān)毅的女性形象，此刻在雕像瞳孔的曲率中形成時(shí)空疊印。
 

       這種凝視制造著哲學(xué)意義上的懸停。當(dāng)觀者試圖以目光丈量雕塑全貌時(shí)，自身反而成為被丈量的客體。雕像眼中流轉(zhuǎn)的不僅是漢白玉的冷光，更是《早春二月》里文嫂欲說(shuō)還休的淚，《舞臺(tái)姐妹》中商水花墜樓前最后的回眸。我們?cè)诓┪镳^凝視雕像的過(guò)程，恰似透過(guò)布滿雨痕的窗玻璃觀看舊電影——虛實(shí)界限在目光交錯(cuò)的瞬間熔解。

       每個(gè)駐足者都在觸發(fā)藝術(shù)的量子坍縮?；蚱骋?jiàn)雕像時(shí)想起母親收藏的老電影雜志，或在手機(jī)的反光中疊映著短視頻時(shí)代的碎片影像，老影迷的嘆息驚動(dòng)了空氣中的歷史塵埃。雕塑的本體在無(wú)數(shù)觀察者的介入中持續(xù)裂變，如同被擲入時(shí)空長(zhǎng)河的石子，激起的漣漪里漂浮著不同維度的記憶宇宙。

       這座雕塑最終成為了拓?fù)鋵W(xué)意義上的莫比烏斯環(huán)。當(dāng)物質(zhì)載體隨時(shí)間風(fēng)化剝落，那些被目光激活的銀幕瞬間卻在觀測(cè)中永續(xù)。上官云珠的眼眸不再屬于大理石，而是化作連接所有觀看意識(shí)的弦，在四維時(shí)空里震顫出藝術(shù)的永生頻率——真正的藝術(shù)從不屈從物理時(shí)間的裁決，它只會(huì)在人類(lèi)凝視的碰撞中，不斷裂變出新的存在形態(tài)。